戴望舒 《雨巷》

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  • 《雨巷》是戴望舒的成名作,约作于政治风云激荡的1927年夏天.《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象.分别比喻了当时黑暗的社会,在革命中失败的人和朦胧...
  • 撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷,我希望逢着
    一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘.她是有丁香一样的颜色,
    丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;
    她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞像我一样,像我一样地
    默默行着 冷漠,凄清,又惆怅.她静默地走近 走近,
    又投出太息一般的眼光,她飘过 像梦一般地,
    像梦一般地凄婉迷茫.像梦中飘过 一枝丁香地,
    我身旁飘过这女郎; 她静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,
    走尽这雨巷.在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,
    消散了,甚至她的 太息般的眼光,丁香般的惆怅.撑着油纸伞,
    独自 彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷,我希望飘过
    一个丁香一样地结着愁怨的姑娘.
  • 戴望舒(1905.3.5-1950.2.28),有”雨巷诗人”之称,提起他,无人不会想起他的《雨巷》,还有那个“结着愁怨”的丁香一样的姑娘.戴望舒曾用诗,确切地说是用心和美,温暖过多少孤独的灵魂.而诗人自己,却饱受爱的磨难,骤然辞世时仍是孑然一身,令人唏嘘长嗟.
    戴望舒写作,《雨巷》时,刚刚22岁,正是风华正茂的年纪,正是对爱情充满甜蜜浪漫憧憬的时节,我相信诗人也曾向往过自己的爱情,那个美丽.高洁.又略带忧愁的丁香姑娘就是诗人心中的偶像.迷朦凄冷的烟雨.悠长静谧的青石板的小巷 ,邂逅了一段柔肠百结的爱情,可是她却” 像梦中飘过/一枝丁香地/我身旁飘过这女郎/她静默地远了、远了/ 在雨的哀曲里/消了她的颜色/散了她的芬芳/消散了,甚至她的/太息般的眼光/丁香般的惆怅.” 这凄美动人的姑娘像梦一般消逝了,留给诗人无限的惆怅和慨叹,一向自卑内向的诗人呈给我们的优美诗章,竟不幸成了诗人婚姻悲情的自我预言.
    1927年,戴望舒回到杭州时,国民党浙江省党部扩大反共,杭州大有风声鹤唳草木皆兵之势,为安全计,他转到松江县施蛰存家中暂避.诗人感情生活中一件重要的事情由此发生了———他爱上了施蛰存的妹妹施绛年.上帝好像没有精心雕塑诗人:赋予他超群的才华,却没有给他翩翩的风度.望舒外表高大,面孔黝黑,童年时的一场天花在他脸上落下瘢痕,这使姑娘有些不悦.而且,时年十八的绛年开朗活泼,富有个性,不像望舒那样既冲动又忧郁内向,两人性格上的差异造成彼此感情上的不平衡.望舒的初恋是痛苦的,使他更为痛苦的是他囿于传统,自尊而又内向,只能把自己的情感通过想象流泻于诗篇之中.最终,他忍受不了这种绝望的期待,约请施绛年最后一谈,希望她能接受自己的感情,否则跳楼殉情.施绛年为他的赤诚所感,也为他的自萌短见所震慑,接受了他1931年春夏之间,戴望舒和施绛年举行了订婚仪式.但婚期拖延下来了.施绛年提出条件,要求诗人出国留学取得学业和有了稳定的收入,方可完婚.诗人又一次跌入感情的低谷,但他太爱施绛年,只有义无反顾.1932年10月,戴望舒在经济非常困难的情况下,乘坐邮船离沪赴法留学.在法国的3年,戴望舒过着极其贫困的生活,靠译稿挣钱度日.1935年5月,戴望舒回到上海,施绛年却已移情别恋望舒回国后面对这样的情形,既痛苦又气愤.他当众打了施绛年一记耳光,然后登报解除婚约,结束了为期8年之久的婚恋.
    沉浸在失恋伤痛中的戴望舒,当时住在刘呐鸥的江湾公园坊公寓.与穆时英一家住得很近.朋友们的安慰冲淡了他失恋的沉哀.穆丽娟受到母亲和哥哥影响,也喜欢读一些新派小说.因为哥哥的关系,她自然和戴望舒有了往来.逐渐产生感情.望舒面对娴雅,文静,单纯,如同蓓蕾初放的丽娟,熄灭的爱情火焰又重新燃烧起来了.1936年6月,望舒和丽娟结婚.诗人徐迟作他们的傧相.望舒的庄重和大方,丽娟的秀丽甜美,徐迟的翩翩风度和愉悦,显示出新婚的一派喜气洋洋.不久,女儿戴咏素诞生.1938年5月,望舒全家乘船由上海来到香港.平时在家话不多,只是看书写文章.穆丽娟有很多空闲,但又无所事事,家庭不是充实的处所,而是空虚的幻象,是一片沙漠.丽娟在谈到她和戴望舒在香港的后期生活时说:“他是他,我是我,我们谁也不管谁干什么.”两个人的世界应该是彼此交融相互贯通的整体,但望舒和丽娟不是合唱,而是彼此独唱.望舒有时为一些小事,又很冲动,使业已疏远的夫妻感情更加冷淡乃至对立.矛盾积聚起来,两个人的世界由温馨逐渐趋于冷漠.1940年冬至,丽娟的母亲病逝.悲痛地带着女儿赶回上海,她通过书信向望舒提出离婚.望舒接信后,感到事态严重,急忙回沪挽救.丽娟却仍然坚持离婚.望舒绝望之际给丽娟发出“绝命书”:“离婚的要求我拒绝,因为朵朵(女儿戴咏素)已经5岁了,我们不能让孩子苦恼,因此我用死来解决我们间的问题,它和离婚一样,使你得到解放.”他幸而获救,但是一切都已晚了,他的绝命书和自殒,也没有使丽娟回心转意.
    1942年,戴望舒与大同图书印务局的抄写员杨静相识,并很快进入热恋.杨静的父母竭力反对,但杨静是个充满个性的女孩,她冲破阻力,毅然与大她21岁的戴望舒结了婚.杨静从小长在香港,娇小美丽,活泼好动,结婚时才16岁,由于彼此性格和年龄的差异,加之婚前缺乏深入了解,婚后不久便出现了感情上的裂痕.1948年末,杨静爱上了一位姓蔡的青年,向戴望舒提出离婚,戴望舒做了种种努力都未能奏效.
    1949年初,人民解放军胜利的消息频传.戴望舒决定回到北方,他对挽留的朋友说:“我不想再在香港呆下去了,一定要到北方去.就是死也要死得光荣一点.”到北京不久,戴望舒被安排到国家新闻出版总署国际新闻局负责法文科工作.而这时,他的哮喘病已严重到上楼都要停下来休息一会儿.1950年2月28日上午,他照例自己打麻黄素针,为了能早点治好,他加大剂量,注射后不久,心脏跳动剧烈,他昏迷过去,再也没有醒来.命运多舛的戴望舒一直在曲折中行走,当曙光照耀他时,当他可以大展才能时,却忽然离我们远去 了.
  • 撑着油纸伞,独自
    彷徨在悠长、悠长
    又寂寥的雨巷,
    我希望逢着
    一个丁香一样地
    结着愁怨的姑娘.
    她是有
    丁香一样的颜色,
    丁香一样的芬芳,
    丁香一样的忧愁,
    在雨中哀怨,
    哀怨又彷徨;
    她彷徨在这寂寥的雨巷,
    撑着油纸伞
    像我一样,
    像我一样地
    默默彳亍着
    冷漠、凄清,又惆怅.
    她默默地走近,
    走近,又投出
    太息一般的眼光
    她飘过
    像梦一般地,
    像梦一般地凄婉迷茫.
    像梦中飘过
    一枝丁香地,
    我身旁飘过这个女郎;
    她默默地远了,远了,
    到了颓圮的篱墙,
    走尽这雨巷.
    在雨的哀曲里,
    消了她的颜色,
    散了她的芬芳,
    消散了,甚至她的
    太息般的眼光
    丁香般的惆怅.
    撑着油纸伞,独自
    彷徨在悠长、悠长
    又寂寥的雨巷,
    我希望飘过
    一个丁香一样地
    结着愁怨的姑娘.
  • 撑着油纸伞,独自
    彷徨在悠长、悠长
    又寂寥的雨巷,
    我希望逢着
    一个丁香一样地
    结着愁怨的姑娘.
    她是有
    丁香一样的颜色,
    丁香一样的芬芳,
    丁香一样的忧愁,
    在雨中哀怨,
    哀怨又彷徨;
    她彷徨在这寂寥的雨巷,
    撑着油纸伞
    像我一样,
    像我一样地
    默默彳亍着
    冷漠、凄清,又惆怅.
    她默默地走近,
    走近,又投出
    太息一般的眼光
    她飘过
    像梦一般地,
    像梦一般地凄婉迷茫.
    像梦中飘过
    一枝丁香地,
    我身旁飘过这个女郎;
    她默默地远了,远了,
    到了颓圮的篱墙,
    走尽这雨巷.
    在雨的哀曲里,
    消了她的颜色,
    散了她的芬芳,
    消散了,甚至她的
    太息般的眼光
    丁香般的惆怅.
    撑着油纸伞,独自
    彷徨在悠长、悠长
    又寂寥的雨巷,
    我希望飘过
    一个丁香一样地
    结着愁怨的姑娘.
  •   撑着油纸伞,独自
      彷徨在悠长、悠长
      又寂寥的雨巷,
      我希望逢着
      一个丁香一样地
      结着愁怨的姑娘.
      她是有
      丁香一样的颜色,
      丁香一样的芬芳,
      丁香一样的忧愁,
      在雨中哀怨,
      哀怨又彷徨;
      她彷徨在这寂寥的雨巷,
      撑着油纸伞
      像我一样,
      像我一样地
      默默彳亍着
      冷漠、凄清,又惆怅.
      她默默地走近,
      走近,又投出
      太息一般的眼光
      她飘过
      像梦一般地,
      像梦一般地凄婉迷茫.
      像梦中飘过
      一枝丁香地,
      我身旁飘过这个女郎;
      她默默地远了,远了,
      到了颓圮的篱墙,
      走尽这雨巷.
      在雨的哀曲里,
      消了她的颜色,
      散了她的芬芳,
      消散了,甚至她的
      太息般的眼光
      丁香般的惆怅.
      撑着油纸伞,独自
      彷徨在悠长、悠长
      又寂寥的雨巷,
      我希望飘过
      一个丁香一样地
      结着愁怨的姑娘.
      《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号.这首诗写于1927年夏天.当时全国处于白色恐怖之汇总,戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦,心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望.《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现,其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调.这种情怀在当时是有一定的普遍性的.《雨巷》运用了象征性的抒情手法.诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象.这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感.富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色.诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法,造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感.因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”.
      诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘.这虽然是受古代诗词中一些作品的启发.用丁香结,即丁香的花蕾,来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个传统的表现方法.如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句.南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了.他有一首《浣溪沙》
      手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼.风里落在谁是主?思悠悠闲!
      青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.回首绿波三楚暮,接天流.
      这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的,很显然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用来构成《雨巷》的意境和形象.这种吸收和借鉴是很明显的,但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢?我认为不能这样看.在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸取了前人的果汁,又有了自己的创造.第一,古人在诗里以丁香结本身象征愁心,《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘.她有丁香瞬忽即失的形象,与古典诗词中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异,表现了更多的新时代气息.“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪,在表现时代忧愁的领域里,这个形象是一个难得的创造.第二,在古代诗词里,雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的.诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造.它是比生活更美的艺术想象的产物.
  • 《戴望舒 《雨巷》》全文共4489字

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