《荷塘月色》与《再别康桥》比较谈

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       朱自清和徐志摩都曾以他们自己独特的艺术风格,蜚声于二十年代中后期的文坛。朱自清的《荷塘月色》和徐志摩的《再别康桥》文体虽然不同,但在抒发情感,描绘意境,运用语言等方面却有着许多相似之处。也许构成这些相同之处的原因可谓多多,但最主要的原因,一是他们的身份相同,即都为大学教授;二是因为他们又同处于一个特定的时代,就是自由与民主的信念受挫的时代。因此可以说,《荷塘月色》和《再别康桥》是一代知识分子同一心曲的不同方式的表现。这种同一的心曲,也是借助于一些相同的方式表达了出来。 一、 情感的真切而细腻 《荷塘月色》历来被誉之为经典之作,作者以其生花妙笔绘出的是一幅清新淡雅的荷塘月色图,但透过这幅图画,我们分明触摸到的是作者的“心”非同寻常的跳动。作者徜徉于荷塘,沉迷于月色,正是他痛感于现实的无奈而难以自拔,转而通过那诗化的荷塘月色抒情表意。开篇的“心里颇不宁静”的点染,文中有关树上蝉声和水中蛙声的反衬:“但热闹是他们的,我什么也没有”以及篇末对采莲旧俗的赞美,无不透露出作者那孕含于心灵深处的幽幽的情思。 《再别康桥》一个“别”字,传达出的则是诗人与康桥诀别和为此而油然而生的凄婉。诗人注视着“金柳”的波光里的“艳影”,而那“艳影”的荡动,牵拽出的又是诗人绵绵的情愫。诗人感到了康桥下河水的“柔”,河底泥的“软”,河中青荇的“油油的”招摇,而这些又将诗人自己也同化了,诗人“甘心”做康河里的“水草”。在不得不默然别去时,也是“轻轻的招手”作别,“挥一挥衣袖”“悄悄的走”……情感是何等的柔细而真纯,而这种缠绵不绝的心绪多少也折射出诗人对现实生活的一种失望。 二、 意境的艳美而凄婉 《荷塘月色》,将荷塘月色图分解成两个部分:一部分是月色下的荷塘,一部分是荷塘上的月色。前者重点是写荷塘的种种景观,是以月色作为背景;后者是写月色的种种变化,是以荷塘作为背景的。作者以极为绮丽而纤柔的文字,勾画荷叶、月光、树木……创造出一种梦幻般的意境。 《再别康桥》则是把康桥喻为娇艳而柔媚的“新娘”,她倚于河边、潭上,倩影倒映,如光波里的彩虹。诗人甘愿在她的柔波里“做一条水草”,与之相伴。然而,无情的是现实,美人儿可望而不可即。“梦”里的艳影,沉了下去,无可追寻,只能“沉默”地“别离”:夏虫无语,生箫悄悄。如此境界,清雅、含蓄,缠绵而不腻,凄婉而不伤。而诗中想象“寻梦”的情形,创造出的欢欣的虚境,又平添了诗意曲折回荡的韵味。 三、 语言的清新而优美 郁达夫曾说过:“文学研究会的散文作家中,除冰心女士外,文字之美,要算他了。”《荷塘月色》也正好明证了这一点。作者写荷叶,“像亭亭舞女的裙”;绘荷叶间的白花,“袅娜地开着”、“羞涩地打着朵儿”,如“一粒粒的明珠”、“碧天里的星星”、“刚出浴的美人”,这些生动形象的比喻,无不给人一种清新之感。而那“弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上”,一个“画”字凸现的月光的轻柔;“塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵娜玲上奏出的名曲”,文字之美,实在让人赞叹不已。 《再别康桥》同样注重了语言的锤炼,“金柳,是夕阳中的新娘”、“做一条水草”、“不带走一片云彩”,都具有一种独特的魅力,读来如饮醇酒,余味无穷;而那“波光里的艳影,在我的心头荡漾”、“寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯”,前者色艳而不冗,后者情浓而不俗,无不让人感受一种恒久的美的力量。 当然,《荷塘月色》与《再别康桥》还有一些相似之处,比如手法的灵活,技巧的娴熟等等,这里就不再一一赘述。


     

    《《荷塘月色》与《再别康桥》比较谈》全文共1455字

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